Кино - Дискография [MP3, FLAC] (1982-1990)

@
ЗАХОДИШЬ В САРТИР ОПОРОЖНИТЬСЯ, УДОБНО РАСПОЛОЖИВШИСЬ НА ТРОНЕ ОТКРЫВАЕШЬ ДВОЩЬ, НЕ ПРОСТО ЖЕ ТАК НАД НАВОЗОМ ЧАХНУТЬ
@
СМОТРИШЬ КАК НА ОБОЯХ ХМУРИТ БРОВИ ДЕЛЬФИНЧИК
@
В ГОЛОС ПРОИГРЫВАЕШЬ И ОТ НAТУГИ ВЕСЬ ТОТ НАВОЗ ЧТО ТЫ ХОТЕЛ НЕ СПЕША ОТКЛАДЫВАТЬ ПОЛЧАСА ВЫЛЕТАЕТ ЗА ОДИН ПРИСЕСТ
@
НЕДОВОЛЬНО УРЧИШЬ  (С)

1. Творчество гр. «КИНО», равно, как и оба «Брата», наполнено смыслами, мистическим образом оживающими спустя 20 лет.

2. Есть нечто общее между идеей «Братьев», и, смысловым наполнением творчества гр. «КИНО», что определяет высокую степень их пригодности для сюжетного наполнения дилогии:

- В «Брат-2» частью сюжета является дружба двух героев (Данилы Багрова и Ильи Сетевого), основанная на боевом братстве, обретённом во время 1-й чеченской компании. Лейтмотивом продолжающейся дружбы стала необходимость «войны после войны», как условие для достижения протестных целей, и, ради сохранения статус-кво в разрушающемся девальвируемом мире. Не это ли братство имелось в виду названием фильма? Разумеется, фильм – о взаимоотношениях родных братьев… Но, они ли б0льшие братья по крови, нежели Данила и Илья?

- «КИНО», в сущности, транслируя тексты о войне метафоричной... о смятении, о трудной победе над хаосом, и, мужественной гражданской ответственности, вывела Цоя в статус оракула надвигающихся перемен, и трудного времени для поколения современников…
Точно так же, это сделал образ Данилы Багрова для достижения культового статуса Сергеем Бодровым.

- «КИНО», выражая протестное настроение поколения современников, транслирует идеи противостояния: Правды - Лжи, Добра - Злу. В перфомансе Цоя присутствует понимание собственной значимости в моменте, иначе, откуда взяться такому пафосу в голосе... Героика обоих «Братьев» – о тех же ценностях. Но, в фильме она прижата честной игрой Бодрова, лишённой тщеславия. Пафос песен Цоя был бы очень полезен фильму, и, добавил бы ему баланса…

3. «Брат» имеет культовый статус не только для ценителей отечественного кинематографа.
Он - культурное явление середины 90-х, и, смысловой шедевр о нас, как социуме (многие смыслы которого раскрываются как в учебном пособии, а, некоторые - лишь, при неоднократном просмотре, к тому же, с дистанцией в несколько лет). Он - редкий образец умного кино в жанре пост-апокалептического реализма. И, обидно, что это уникальное явление сопровождается треками безвестно канувших, смытых волной времени, митьковатых, псевдо-роковых бутусовских Помпилиусов, Насть, и, прочей конъюктурной шелухи… Овладев нашим вниманием, они увлекли нас подложными смыслами, повели, и, бросили на половине ложного пути… Теперь ясно, что, кроме себя, они никого не представляли, и, ввиду не имели. И, лучшее место им – не в музыкальном полотне фильма, а, лишь, в сценах с личным участием (таковые есть в первом «Брате»), от чего лишь более контрастным стало бы их мещанство, и, псевдо-философичность творчества на фоне музыки гр. «КИНО».

Примеры замен (навскидку, без претензий на истину):

Треки из альбома «Группа крови»
- «Война» (между Землёй и Небом - Война) - в сценах захвата машины торговца оружием, и, разборки с американским сутенёром Даши
- «Спокойная ночь» - в сценах с Салтыковой на крыше, и, с раками и стрельбой под мостом в Чикаго
- «В наших глазах» - в сценах погони за грузовым трамваем, и, засады в квартире с людьми Круглого
- «Дальше действовать будем мы» - в сценах и квестах, связанных с возвратом долга Дмитрию Громову (хоккеист, американский близнец)

Треки из альбома «Звезда по имени Солнце»
- «Песня без слов» - в сценах близости со Светой, вожатой грузового трамвая, и, во время разборок с её мужем
- «Звезда по имени Солнце» - в квестах с Татарином, братом-киллером (только в первом Брате)
- «Сказка» - в сценах поездки в Чикаго на Бьюике, купленном у бывшего соотечественника, и, в кабине трейлера дальнобойщика Бена Джонсона
- «Место для шага вперед» - в сцене подъёма по пожарной лестнице в американский офис Мэниса, где использован детский стишок «Я узнал, что у меня есть огромная семья»
- «Пачка сигарет» - в сцене полёта над аэропортом по вылету в Россию, вместо оригинального трека «Гуд бай, Америка» («Мальчик, ты не понял… Нам бы – водочки!»… Помните?)

Треки из альбома «Кино (Черный альбом)»
- «Следи за собой» - в финальной сцене фильма «Брат», где Багров автостопом едет в Москву на «КамАЗе», и, в разговоре с водителем, рассказывает байку про то, как «в штабе писарем отсиделся». В сцене, из-под полы он случайно роняет обрез, который быстро прячет. Трек покрывает финальные кадры, с видом на зимнюю дорогу в Москву, и, вступающие титры.
- «Кукушка» - вариант для титров фильма


На первый взгляд, в таком сценарии замен есть несколько сюжетных неувязок.
Но, всё встало бы на места с первыми аккордами «КИНО»…

И, такая метаморфоза изменила бы статус фильмов:
от беспристрастных свидетелей коллапса и девальваций – к статусу Буревестника.